刘纯 魏冬峰 李云雷 张光明 丛治辰:北大评刊

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  【主持人邵燕君】

  本身 期值得关注的作品是《人民文学》第4期的头条:王十月的《国家订单》(中篇)。王十月是“打工文学”的代表性作家,头条发表其作品并在卷首“留言”中通篇论及,再次显示了《人民文学》“国刊”的性质。《人民文学》此举令人自然想到年初由中国作协、《人民文学》杂志和深圳文联并肩举办“全国打工文学论坛”,本身 被称为“打工文学进北京”的会议,被认为“将成为打工文学走向全国、迈进文学主流的标志性事件”。“打工文学”在被“纯文学”漠视了20年之后,终于在“共建和谐社会”的文化政策的主导下,被以作协为代表的“体制性”力量打捞上岸。相对于本质上属于“知识分子写作”的“底层文学”,由“打工者写”的“打工文学”具有天生可贵的“草根性”,其经验的鲜活性和僵化 性是书斋中的作家难以想象的,什么优势在《国家订单》中都不 体现。不过,在被“主流文坛”接纳的过程中,“打工文学”怎么都能不能保持“劳动者文学”的美学特质和内在的批判性,也是都要面对的难题。与此并肩,“打工文学”与“底层文学”怎么都能不能吸取对方的长处,互鉴共通、砥砺共进,怎么都能不能在“现实主义冲击波”之后,在“分享艰难”的主旋律下,探索再次出现实主义文学的新路,则是更须“分担艰难”的任务。

  之后如此 读到味道醇厚的小说了,就像叶广芩在《豆汁记》(《十月》10008年第2期)里感叹的,之后如此 喝到味道纯正的豆汁了!有类作品是非某个作家莫属的,而作家还可不都能不能 了写出那我的作品才算“修成正果”,《豆汁记》之于叶广芩什么都我那我的作品。相信这篇小说在“京味小说”本身 脉的创作里也将具有重要的地位。

  自“先锋文学”退潮以来,曾为“四大名旦”之一的《花城》总爱处境尴尬。形式上总爱很“纯”,努力花样翻新,甚至离奇怪异,但内在的文针灸学会神却如此 疲乏。每期刊物虽有亮点,但鲜有可推荐的佳作,长此以往,对评刊者的能力和耐心构成挑战。本期“刊评”特刊一期《看》,以期交流。

  【刊评】

  看《花城》——刘纯

  自从《清水里的刀子》以来,石舒清的小说就以其情节的淡化、叙述的抒情化、形态的散文化引起文坛的关注,本期的《麻花客》(短篇)什么都我例外。这篇小说同《花城》10005年第1期刊发的《果核——记邻村的几买车人》风格接近,从被唤为“麻花客”的干爷写起,用简明准确的笔触让干爷和他的三个小儿子呈现出该人 的生活真实,语言一如既往地清疏俊朗。其中,对于那位命里可坐四四天江山的干爷的刻画,显现出作品不同于当下主流的、独具一格的文化底蕴。然而,正如小说所言,“和干爷高古奇清的一生相比,他的儿女们都不 如此 什么可说,说来倒好像是给他老人家脸上抹黑似的。”无论是精明的王敬一,还是卖血的鞋匠,不管是摆摊的阿尤布,或是疯癫的老娃,实在仍旧各有各的故事,气象上却比干爷差了一大截,几块都不 点痛 市井小家子气。似乎和后辈们的“不肖”相应,小说后半部也显得劲道缺陷。或许石舒清正是希望通过本身 落差传递出本身关于颓败的暗示,但本身 处置最好的妙招使得小说那让我略嫌散淡的意绪更加清淡。

  本期头条推出的阳明明的《崔琴》(中篇),实际上由三个小 简短的前言和九个相对独立的故事构成,什么故事除了都所处在那个叫做“孚逸河边上的迦鲆”的地方外,彼此之间如此 任何关联。在“前言”中,《崔琴》被描述为一本从旧书摊上花一元钱买来的废品,作为“本书作者妻子”的姓名,“崔琴”被当作小说的题目也就饱含了相当的随意性或游戏性,写作的严肃性在本身程度上得到了消解;与此并肩,每个故事所处的时代背景也被刻意模糊,不同的时代背景得以在同一篇小说中杂陈并置:本身 自动减负的拼贴行为,显然是为了获得三个小 更为自由宽松的表现空间,作者由此还可不都能不能 放开手脚,随心所欲地在这块买车人开辟的文学版图上反复涂抹、练习。应该说作者在这九个故事里体现出了相对详细的小说意识,只可惜每个故事的处置都略嫌粗糙,缺陷更进一步的打磨,散漫的闲笔淹如此 了故事的关节和内核,使得它们都少了本身抵达人心的力量。

  尹向东的《一百年》(中篇),题目颇为气势恢宏,内容却某些鸡零狗碎。三个小 小学生在亲眼目睹一次车祸之后变得浑浑噩噩,从此走上了不同的人生道路。在作者看来,无论是刘亮的过分无畏,还是张明毅的过分恐惧,抑或是“我”的混吃等死,显然都都不 面对死亡的正确态度。既然人总会死去,为什么我么我会 会 还可不都能不能 了坦然地面对有限的生命?为了让“我”想明白本身 难题,作者用了二十多页的篇幅,把刘亮和张明毅一步一步推向死路,即使将限制性叙述简单笨拙地转加进去全知叙事也在所不惜。然而,“我”的启悟全靠小说结尾一缕温暖的阳光,与作者的杀鸡儆猴毫无关系,肯能这缕阳光早某些再次出现,《一百年》或许还可不都能不能 成为三个小 精炼的短篇,刘亮和张明毅什么都我至于难逃劫数。什儿 的还有王棵的《累积战争》(中篇):一对自以为是的男女在勾引与反勾引、调戏与反调戏的游戏中互相折磨,俗气的对白与拙劣的心机构成了攻防的详细内容。每当故事快要山穷水尽的之后,王棵却总能柳暗花明地找到新的叙述动力,无关感情的说说说说的累积战役也就由此绵延成了一场身心疲惫的累积战争。

  此外,张玉清的《安全》(短篇)写三个小 叫布鲁诺的家伙肯能偶见元首癫痫病发而都要赴死,肯能死前任何愿望都还可不都能不能 尽量满足,布鲁诺此前根本无法办到的事情反倒一件一件成为了现实。作者选泽了三个小 舶来的故事情境,却又回避了对生活细节的扎实叙写,其所要传达的荒诞感也就肯能本身 投机取巧的作法而变成了本身流于表面 的文字游戏;加进去去进去小说通篇平铺直叙,情节几无起伏可言,基本上什么都我将三个小 无须新鲜的理念转化成为三个小 简单到透明的故事,某些讲完了事。葛林的《我的少年女友》(中篇)描写三个小 十岁孩童三个小 多月的草原生活,所谓“少年女友”即指他在草原上结识的女伴米拉。第一人称主观叙述使得小说的语言风格无比童真纯洁,然而本身 腔调自始至终一成不变,几块让我某些发腻,反而透出本身“老凤强作雏凤声”的刻意和造作。弋舟的《嫌疑人》(短篇)故事无须僵化 :格桑的妹妹与唐婉的哥哥携款潜逃,被唐婉藏匿起来,让你帮助许多人的格桑对唐婉的跟踪构成了小说的主体。为了不必格桑也饱含包庇的嫌疑,小说的结尾令人目瞪口呆:唐婉在四通八达的巷道里撩起大衣,褪下裙袜,亮出臀部,“眼睛从两条光滑的大腿之间仁慈地注视着他(格桑)”,“一瞬间,格桑肯能泪流满面”,某些放弃了对唐婉的跟踪。整篇小说充溢着诸如此 类“诗意的光芒”,“诗人的身份”和“诗歌的名义”被作者赋予了无上的精神向度和世俗特权(如还可不都能不能 破例探监),面对本身 诗人的白日梦,许多人实在无法与作者感同身受。

  【关注】

  王十月:《国家订单》,中篇,《人民文学》10008年第4期。

  点评者:魏冬峰

  10004年前后在文坛引起关注并在之后泥沙俱下的“底层文学”,招致的非议之一即是写作者的身份尴尬:远离肯能从未有过当下底层生活经验(“起于书斋止于书斋的如此 了场”)的作者还可不都能不能 仅凭道听途说、一腔热情就去为当下的“底层”“代言”?在三个小 有着深厚现实主义传统的国度,在三个小 不能自己挣脱现实主义命名的题材领域里,其“代言”的合法性和真实性何在?好在转型期的中国无须缺陷为文坛争议“买单”的资源,总爱活生生地所处却始终被文坛“视而不见”的“打工文学”终于在众多体制性的努力下被打捞上岸,获得了在“国刊”亮相的肯能。

  《人民文学》第4期头条推出的《国家订单》即由三个小 打工者出身的作家讲述了三个小 打工故事。乍看之下,小说的确填补了“底层文学”众多先天的和后天的缺憾。首先,作者买车人出身于打工者一族,身份确凿,血统纯正;其次,小说讲述的是作者熟悉的打工故事,取材来源可靠;最后,它讲述的故事超出了许多人对“底层”、对打工者生活的概念化想象,因而还可不都能不能 被命名为“真实”。实在小说对许多人习见的劳资对立给出了三个小 不为人熟知却远不如此 壁垒森严、事实上倒不无辛酸无奈的“真实”讲述,“国家订单”本身 命名什么都我无反讽之意。但那我的写作仍然面临某些难题:首先,从“底层文学”到“打工文学”的演变,是是是不是饱含着本身从“题材决定论”到“根红苗正论”的思维轨迹?其次,即使放弃对“出身论”的质疑,“文学”毕竟都不 天生肯能不仅仅是本身天生的要能,当打工者的写作逐渐具备了“文学”的特质、体制性地变身为“作家”之后,他对买车人那我身居其中的那个“底层”的生活、立场、感情的说说说说的“真实”体察还还可不都能不能 延续多久?此外,当“打工文学”消弭了“底层文学”中的“阶层对立”,呈现的是劳资双方的“共享艰难”,如此 这般的“艰难”又是从何而来?本身 点实在不太“纯文学”,但好歹还符合现实主义文针灸学会神,肯能“打工文学”能完成当年的“现实主义冲击波”未能完成的本身 累积,那它的功绩就大了。

  “打工文学”的全球视野与阶级意识——读王十月的《国家订单》

  点评者:李云雷

  王十月的《国家订单》与某些“打工文学”、“底层文学”不同之处,在于它并如此 仅在劳资关系上把握世界,而引入了“全球化”的视野,让许多人还可不都能不能 看得人中国打工者在资本主义世界体系中的地位与处境。这还可不都能不能 说是三个小 双重性的压迫形态,在工厂内部人员,是本身阶级性的压迫,而在全球的分工体系中,中国工厂本身则是被剥夺的,所处以民族国家为单位的产业链的最低端。本身 双重性的压迫形态不仅构成了对打工者的剥夺,对于工厂的主人“小老板”也是本身伤害。不同的是“小老板”所承受的什么都我来自世界分工的压力,而打工者承受的则是双重性压迫。从小说中对于美国的描述中,许多人还可不都能不能 看清本身 形态。小说中的“美国”呈现出三个小 面影,一方面是911之后,生产美国国旗的订单构成了小说的主要线索,无论是“小老板”的焦灼,还是打工者张怀恩的猝死,许多人还可不都能不能 说都不 本身 “订单”造成的,这显示出了美国在生产关系中“残酷”的一面,但买车人面,小说中为打工者维权的律师周城,依靠的是美国的基金,这又呈现出“美国”善良、人性的一面。本身 三个小 方面都什么都我真实的,但惟其如此 ,要能让许多人看得人善良的“虚伪性”。肯能说生产关系构成了人类关系的主导方面,如此 许多人还可不都能不能 看得人“残酷”的一面是实质性的,而“善良”只不过是本身掩饰。买车人面,“国旗”在小说中什么都我无象征意义。美国人表达民族感情的说说说说的“国旗”,却都要中国来生产,这是本身具有讽刺性的现实,也呈现了世界分工体系的戏剧性与喜剧性。在小说中,许多人还能注意到三个小 中介,来自香港的“赖查理”,正如他名字的中西合璧一样,他也所处中国大陆与资本主义世界体系的交接点上,在小说中他被赋予了本身神话性的力量,赖查理的三个小 订单,还可不都能不能 使三个小 企业起死回生,他一再次出现,还可不都能不能 将劳资纠纷消弭于无形,使工厂中焦灼的不同阶层如注射了强心针一般,焕发出生命的活力和化产的积极性。在这里许多人还可不都能不能 发现三个小 生产的链条:打工者—“小老板”—赖查理—美国订单。本身 链条并肩也是三个小 多重性的压迫形态,所有的压力最后都集中于所处最底层的打工者。而这篇小说的最大价值,也在于对于本身 形态的呈现,它以全球性的视野,对中国打工者的处境有本身总体性把握,让许多人看得人了更多层次的丰富性与僵化 性。

  小说的中心人物是“小老板”,它的三个小 长处是描绘了“小老板”的多个层面,不像一般“打工文学”中仅仅将之描述为打工者的对立面,肯能劳资关系中本身压迫性的力量,小说呈现出了“小老板”的僵化 性,他的人情味,他的焦虑,他在妻子与情人间的关系处置,他对待工人与李想时的得失算计,为许多人表现出了三个小 立体的“小老板”,三个小 丰富的“小老板”,这相对于较为僵化 的“对立面”来说是三个小 突破与成功,不过肯能许多人以更高的要求来看,小说更多是在“关系”中来描述“小老板”,表现更多的是“小老板”们的共性,而本身 “小老板”本身的个性、性格、形象却还缺陷鲜明,似乎还如此 达到“本身 三个小 ”的典型程度。小说对“小老板”本身 阶层的描述并都不 首创,“小老板无须容易”本身 想法或主题也都不 首创,在罗伟章的《变脸》、龙懋勤的《本是同根生》中,许多人要能看得人在夹层中备受煎熬的小老板。

  对于本身 小说而言,值得探讨的是它所着力倡导的本身“劳资和解”,即打工者与小老板面临并肩的压迫“都不 容易”,作者的立场与感情的说说说说也更多倾向于“小老板”,那我本身倾向既是对真实社会关系的掩饰,也是对“新意识形态”的顺应,也在更大程度上遮蔽了打工者的真实处境,但或许超越了作者的主观规定,小说中描述了打工者加班而死的残酷现实,实在本身 事实在作者看来,或许不如“小老板”被逼爬上电线杆更加触目惊心,(点击此处阅读下一页)

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